脱「テレビ」宣言・大衆演劇への誘い劇団素描・「里見劇団進明座」・《芝居「女小僧三吉」》

2023-04-15

劇団素描・「里見劇団進明座」・《芝居「女小僧三吉」》

【里見劇団進明座】（座長・里見要次郎）＜平成２０年１月公演・大阪鈴成座＞
約２０年ぶりに観る里見要次郎は懐かしかった。かつての「艶姿」は健在であり、それに２０年間の舞台経験を重ねた「貫禄」が加わっている。一部の「顔見せショー」では、かつての座員は一人も登場しなかったが、二部の「芝居」では、座長の母・美富士桂子（７０歳）、旧座員・里見かずのりの姉（芸名・失念）が登場、外題は「女小僧三吉」、歌舞伎の三人吉三、弁天小僧、播随院長兵衛をミックスしたような筋立て（喜劇）であったが、女小僧三吉役の座長・里見要次郎、長兵衛「もどき」の里見龍星、その女房・（芸名忘念の女優）、水野十郎左右衛門「もどき」のタカダヒロユキ、日本駄右衛門「もどき」・盗賊の頭（美富士桂子）、南郷力丸「もどき」の三枚目・里見直樹と「役者は揃っており」、安心して（往時をしのびながら）鑑賞することができた。とりわけ、かずのり・姉の成長ぶりは目を見張るほど、かつては純情可憐な娘役がはまっていたが、今や、体格ともども「大年増」を堂々と演じられるようになっていた。
昨年来、ほぼ４０余りの劇団を見聞してきたが、どの座長も、特に関西の若手座長は、里見要次郎の芸風を「お手本」にしているような気がする。都若丸、大川良太郎、小林真などの女形舞踊は、その「表情」「所作」「衣装」において「瓜二つ」であり、極言すれば、彼より年下（４５歳未満）の役者すべてに大きな影響力を与えているようだ。関東では、梅澤富美男が突出していたが、彼の芸風を継承している役者は見当たらない。今、林友廣の影響力が大きく、林京助、小林志津華、桂木昇らの「男っぽい」「立ち役」が主流を占めているのではないか。
　大歌舞伎界と同様、大衆演劇界においても、関東と関西の違いは歴然としている。関東は「無骨」「淡麗」「粋」「男伊達」、関西は「華麗」「繊細」「ど派手」「愁嘆」を目玉にする傾向は当然だが、いわゆる「くさい芝居」を「くさい」ままに終わらせないところに関西の「実力」（魅力）が秘められているように思う。言い換えれば、関東は「あっさり」していて後に残らない。関西は「こってり」しているが、その「しつこさ」が後を引く、ということである。どちらを好むか、それは観客の自由だが、その両方を兼ね備えているのが「鹿島順一劇団」ではないかと私は思う。