脱「テレビ」宣言・大衆演劇への誘い司京太郎劇団

2023-07-25

劇団素描・「劇団都」・《芝居「岡崎の夢」、名子役・都侑奈が描出する珠玉の「名場面」》

【劇団都】（総座長・都京太郎）〈平成２３年９月公演・小岩湯宴ランド〉
「湯宴ランドニュース」（２０１１年９月　Vol.7)には以下の記事があった。〈劇団都　総座長・都京太郎　座長・都京弥　座長・藤乃かな　平成元年５月に旗揚げした人気劇団です。「忠臣蔵」など、侍物のお芝居が十八番で、舞踊ショーも見ごたえ充分です。長谷川京也が藤乃かなと結婚し、都京弥となり、今年４月に二人とも座長襲名しました。新しい座長も加わり、更に進化を遂げた「劇団都」にどうぞご期待下さい〉。昼の部、芝居の外題は「土方一代・岡崎の夢」。一匹の旅鴉（座長・藤乃かな）が岡崎の宿を通りかかると、ある宿屋の娘（天乃ゆき？）がら、いきなり「このお方や、わたしのコドモのおとうさんは！」と指を差された。旅鴉、驚いて「違う、違う」と否定するのだが、隠せぬ証拠は額の傷・・・。乳飲み子を抱いた宿屋の主人（特別出演・大門力也）も登場、「そうか、お前さんか！うちの娘にコドモを生ませた奴は・・・。お前さんが堅気なら婿として迎えるが、アンタはヤクザ、人間のくずだ。この子を連れてどこへなりと消えうせろ」と言い終わるや、乳飲み子を旅鴉に向かって放り投げた。あやうく抱きとめた旅鴉、心根は温かい好人物の風情で、「しょうがない、あっしが育てましょう。そのかわり、今後、どんなことがあっても、この子を返してくれとは言わないでしょうね」、主人、きっぱりと「知れたことだ、たとえお天道様が西から出ようとも、川の水が下から上に流れようとも、天と地がひっくり返ろうとも、わたしの首が落ちようとも、その子を返してくれなどと言うものか」と啖呵を切った。以来４年、旅鴉は「男手一つで」その乳飲み子を育て上げた。
コドモの名前は「新吉」（子役・都侑奈）、（今では土方となって懸命に働いている）旅鴉
に手を引かれて工事現場に登場。その姿が何とも愛らしく、そこに居るだけで「絵になる」風情を醸し出す。話の筋は、定番どおり、そこに本当の父親（侍、座長・都京弥）が現れて、宿屋の主人、娘（母親）ともどもに「その子を返してくれ」と懇願する。旅鴉、「とんでもねえ、この子はあっしのコドモでござんす！」と突っぱねるが、現場の親方（総座長・都京太郎）に諭されて、泣く泣く、コドモを返すことに相成った。「新坊、チャンはウソをついていた。オメエのおとっちゃんとおっかちゃんはあの人たちだ。そして、その隣に居るのが（チャンは気にいらねえ人だけど）オメエのおじいちゃんなんだ」と言いながらコドモの背中を押し出した、新吉、三人をしっかり見つめ、「違う、違う！おとっちゃんじゃあない、おっかちゃんじゃあない、おじいちゃんじゃあない」と言い放つ。すぐさま振り返ると、「オイラのおとっちゃんはオメエだよ」と泣きながら、旅鴉に抱きついた。文字通り「生みの親より育ての親」という芝居の眼目が、一瞬にして結実化した、珠玉の名場面であった、と私は思う。加えて、旅鴉こと藤乃かなが大詰めで、泣きながら奏でる竹笛の「子守唄」もお見事！、なるほど「劇団都」、「新しい座長」に、都侑奈という「名子役」も加わって、更なる「進化」を遂げたことを心底から納得した次第である。この劇団には、他に、三都見金蔵、四城かずや、天乃ゆき、光乃みな、華乃せりな等々、個性的で魅力的な座員が、綺羅星のごとく居並んでいる。今後は「適材適所」、彼らの「出番」が壷にはまれば、「更なる進化」は、より磐石なものになるであろうと思いつつ、岩盤浴に向かった。

竹田の子守唄―名曲に隠された真実
(2003/02)
藤田正

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2023-04-06

劇団素描・「司京太郎劇団」・《芝居「地蔵の卯之吉」、実力派劇団への期待》

【司京太郎劇団】（平成２０年２月公演・柏健康センターみのりの湯）
「劇団紹介」によれば、＜プロフィル：九州演劇協会所属。平成元（１９８９）年５月１日、九州・玄海パレス（現在は廃館）で旗揚げ。「忠臣蔵」や子役（愛娘・都こもも）を使った人情芝居を十八番としている。座長　司京太郎：昭和４２（１９６７）年４月２４日生まれ。山口県出身。血液型AB型。１６歳の時に初舞台を踏む。平成元（１９８９）年に劇団を旗揚げ。立ち役では渋さを醸し出し、女形では優雅にしっとりと舞う。「お客様に、気持ちよく観ていただけるように」と、衣装やかつらの手入れをしっかりとし、美しく清潔感のある舞台を心がけている＞。キャッチフレーズには「実力派劇団が舞台に華を咲かす！華麗なショーに、十八番の人情芝居。胸の中で熱く燃える、舞台への情熱すべてを日々発揮する」とある。
　まさにその通りで、センター公演では「芝居」「舞踊ショー」の二部構成が通常だが、この劇団は「顔見せショー」「芝居」「舞踊ショー」の三部構成、情熱すべてを日々発揮しようとする熱気が感じられる。「舞踊ショー」では、座長の女形一本、立ち役三本、観客は存分にその「実力」を堪能できた。芝居は、定番の「地蔵の卯の吉」、主役は人気女優・藤乃かなが、堂々と器用に「立ち役」をこなす。脇役陣も堅実で「実力派劇団」の看板に偽りはない。衣装、かつらも「美しく清潔感」に溢れている。すべてが「水準以上」なのだが、何かひとつ物足りない感じがする。観客を惹きつける「実力」は十分なのに、何か一つ物足りない。私の独断と偏見によれば、それは「緩急自在」の「メリハリ」とでも言えようか。「胸の中で熱く燃える、舞台への情熱」が「全力投球」（直球勝負）になりすぎるきらいはないか。どこかで「ふっと力を抜く」軽妙さを生み出せれば、魅力は倍増するだろう。「実力」をすべて出し切ろうとする「誠実さ」（一生懸命さ）を痛いほど感じるのだが、どこかで「芸惜しみ」をすることも必要なのではないだろうか。「芝居」も「舞踊」も実力十分、その実力を通して、何を訴えるか。「地蔵の卯の吉」の舞台を例にとれば、盲目の母が、卯の吉の死を察知する「一瞬」が見せ場の眼目、それを「いつ」「どこで」「だれが」「どのように」演じるか。その景色・風情を「舞台上の人物」すべての気配で表現できれば申し分ないのだが・・・。「舞踊」においても「歌は三分間のドラマ」、踊り手一人一人が主役の座を与えられる。歌詞に秘められた情景・心情を「もう一歩」自分のものにできれば、「実力派劇団」の実力はさらに確固としたものになるだろう。
　とはいえ、私の観劇はまだ２度目、認識不足の難はまぬがれられまい。