脱「テレビ」宣言・大衆演劇への誘い劇団素描・「三河家劇団」・《主役に若手登用は「実力」の証（あかし）》

2023-09-11

劇団素描・「三河家劇団」・《主役に若手登用は「実力」の証（あかし）》

【三河家劇団】（座長・三河家桃太郎）〈平成２１年８月公演・佐倉湯ぱらだいす〉　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　芝居の外題は、昼の部「三下旅鴉」。仏一家の三下・三太郎（京華太郎）が（落ち目の）親分・長兵衛（座長・三河家桃太郎）の仇敵、（飛ぶ鳥を落とす勢いの）川向こうの親分（奥村武仁）を「弾みで」討ち取ったまではよかったが、仏一家の跡目をねらう代貸・重吉（美河賢太郎）の企みで凶状旅に出立、三年の月日が流れた。今では、一家親分の座はは長兵衛から重吉に移り、三太郎の一子は病死、女房（三河家諒）は重吉の「もの」になっているという変わりようで、まさに「栄枯盛衰」を絵に描いたような舞台であった。落ちぶれた長兵衛親分、「頼みの綱は三太郎の帰還」と「山をあげている」ところに、案の定、三下の三太郎、三年ぶりに、「男修業」を終えて帰宅した。以後は、お決まりの復讐劇、重吉と女房を相手に「親分の敵討ち」「愛児の敵討ち」「間男成敗」を「颯爽と」果たして終幕となった。この芝居の主役は、言うまでもなく三下・三太郎、まだ若手の京華太郎が、「精一杯」（渾身の）力をふりしぼった「演技」が清々しく、さらに彼を見守る座長はじめ、先輩座員連の「温かさ」も加わって、「新鮮な空気いっぱい」が漂う舞台であった。（実力のある劇団ほど、主役のチャンスは座員全員に平等に保障されている）三下時代の三太郎が、三年後、どのような（侠気の）「男」になって登場するか、所作、表情、口跡などを通してその風情が「大化け」（劇的な変化）することを期待していたのだが・・・。あの駒形茂兵衛は「十年後」であったが、三太郎は「三年後」、見違えるまでとは言えないまでも、「今一歩」の「変身」を描出することができたなら・・・、そこらあたりが、京華太郎の「今後の課題」と言えようか。
夜の部、芝居の外題は「赤垣源蔵徳利の別れ」、三波春夫の歌謡浪曲を背景にした「節劇」の風情で、主役の赤垣源蔵に美河寛、兄・塩山家の奥女中に三河家諒という配役、ここでも座長は終幕まで登場しなかった。（主役の座を中堅・美河寛に譲っている）とは言え、舞台の出来映えは珠玉の名品、一編の「短編小説」を観るような感じで、「お多福」然とした奥女中役の三河家諒は「さすが！」の一言に尽きる。主役の美河寛、もともとが「二枚目」、しかも「健全・明朗・開放的」な芸風なので、一見、豪放磊落、しかしどこか「陰」（仇討ちという秘め事）のある源蔵を演じるのには、「やや荷が重い」か・・・。しかし、お世話になった兄を思い、羽織を相手に別離を惜しむ心情は、「十二分に」伝わってくる。水準以上の出来映えであった、と私は思う。
　舞踊ショー、京華太郎の「一本刀土俵入り」（唄・島津亜矢）は、昼の部芝居の「三下旅鴉」の舞踊版、あらためて股旅姿の「おさらい・復習」に取り組もうとする意気込みが感じられて、頼もしかった。三橋美智也、二葉百合子の「音曲」にも挑戦してもらいたいと、私は勝手に思う。三河家諒の「長良川艶歌」（唄・五木ひろし）はまさに国宝級、斯界の「財産」「至宝」として永久保存したい気持ちでいっぱいだった。私は以前、「舞踊ショー」について以下のような雑文を綴ったが、その思い、その期待どおりの舞台が展開されていることに、深い感銘を受けた次第である。〈踊りの曲にはほとんど泥臭い「演歌」が使われているが、聞くだけでは取るに足らないと思われている流行歌でも、実力のある役者の踊りに使われると、たちまち名曲に変身してしまうほどである。大衆演劇の愛好家はこの舞踊ショーを最も重要視しているが、それは役者の踊りを見ながら、この「演歌」の変身を期待しているためである〉三河家諒の舞踊によって、（背景に流れる）流行歌手の「歌唱」は、いっそうの輝きを増し、たちまち名曲に変身してしまうことは間違いない、と私は確信する。