脱「テレビ」宣言・大衆演劇への誘い

【鹿島順一劇団】（座長・鹿島順一）〈平成２０年３月公演・小岩湯宴ランド〉
芝居の外題は、昼の部「長ドス仁義」、夜の部「仇討ち絵巻・女装男子」。どちらの芝居も見聞済み、私は観客の反応の方に関心があったが、開幕と同時に大きな拍手、役者の退場時、また「見せ場」の随所で拍手が沸き上がる。特に、座長はじめ、どの役者の演技にも惹きつけられている様子が窺えた。「長ドス仁義」では、子分役の虎順が、主役・花道あきらに斬りかかったとき、一瞬、受けた刀身から火花が散ったかと思うほどの迫力に圧倒された。当初（昨年１１月）、私は「座員寸評」を書いた（本ブログ・「劇団プロフィール」参照）が、今、読み返してみると、座員一人一人が確実に（私の期待通りに）「変化」（へんげ）しているように感じる。舞台を務める「自信」「意欲」「ひたむきさ」と「チームワーク」（総合力）が群を抜いている。花道あきらは、「力を抜く」ことによって、彼自身の「人間性」が浮き彫られ、「人情味」が倍増した。虎順の芝居もまた、南條影虎を抜き、恋川純と肩を並べようとしている。春大吉の「変化」も見事である。特に、「浜松情話」の娘役は、「身のこなし」ひとつで「心」を表現した「至芸」に他ならない。　　
　今後、私が注目するのは、金太郎の「変化」である。彼は２０歳で初舞台、およそ２０年間舞台を務めた（かどうか詳細は不明だ）が、未だに「脇役」、遅々とした「変化」である。しかし、それこそが彼の「個性」であり、その「個性」が劇団の中で受け容れられ、必要とされているところが凄い。まさに、劇団の「実力」なのだ、と私は思う。
　新人女優だった香春香は、劇団との縁が切れたが、新たに３人の新人が入団した。彼らの活躍、「変化」に期待したい。

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